隶书营全碑的驰字怎么写

名碑溯源与辨正

       首先对标题中的“营全碑”进行深入考辨。在权威的汉碑著录和书法史文献中，并无直接名为“营全碑”的汉代碑刻。根据其指向的书法风格特征及地域流传信息综合分析，极大可能指的是著名的东汉摩崖石刻《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》。该石刻位于甘肃省成县天井山，是“汉三颂”之一，其书法价值极高。所谓“营全”之称，可能源于地方口音传讹、旧拓本标注误读或民间收藏界的特定称谓。这种俗称现象在碑帖流传中并不鲜见，例如《曹全碑》在历史上也曾有不同别名。明确这一点至关重要，它确保了后续技法分析所依据的范本是公认的、艺术水准稳定的经典，而非存疑或模糊的刻石。因此，本文所探讨的“驰”字写法，均以东汉《西狭颂》原石拓本为根本依据。

       《西狭颂》书风精要及其对单字的影响

       《西狭颂》的整体艺术风格是其每一单字风貌的母体。此碑刻于山崖，字径较大，受凿刻工艺与材质影响，形成了笔力千钧、结体方整、气势磅礴的独特面貌。其用笔以方为主，方圆兼备，起笔多藏锋逆入，行笔扎实稳健，收笔或顿挫回锋，或自然出锋，波磔笔画厚重而不失灵动。结体则中宫疏朗，四周笔画向中心凝聚，字形端严中寓巧变，宽博而不松散。章法上行距整齐，字距疏朗，通篇观之，如军阵肃立，雄浑之气扑面而来。这种整体风格决定了“驰”字在该碑中的呈现方式：它不会像《曹全碑》那样秀逸翩翩，也不会像《张迁碑》那样稚拙奇崛，而是必然体现出《西狭颂》特有的雄强、朴厚与正大之气。临习者须在心中建立这种整体风格意识，才能避免将字写薄、写弱、写散。

       “驰”字结构的多维度解析

       “驰”字为左右结构，由“马”旁与“也”部组成。在《西狭颂》中，此字的处理极具匠心。首先看比例与位置：“马”旁约占字宽的五分之三，“也”部约占五分之二，形成左主右辅的视觉关系。在高度上，“马”旁顶部略高于“也”部，底部则因“也”部竖弯钩的伸展而基本齐平，整体呈左高右略低之势，稳中有动。其次看穿插与避让：“马”旁的下部四点底写得较为收敛，为右侧“也”部的横画起笔让出空间；而“也”部的横画起笔则巧妙地插入“马”旁下部的空白处，实现了左右部分的咬合与交融，使整个字浑然一体。最后看空间布白：字内空间疏密有致，“马”旁内部空间因笔画排叠而显紧密，“也”部则相对疏朗，形成对比；字外轮廓则基本呈方形，但边缘笔画如“马”旁的竖笔和“也”部的钩画又略有参差，避免了呆板。

       核心笔画技法分解临摹指南

       接下来对“驰”字的关键笔画进行分解，阐述其书写要领。第一，“马”旁的书写：上部“目”形部分，三横画均取平势，间距均匀，两竖画垂直有力，整个部分写得方正饱满。中间竖画（即“马”字的主竖）需垂直向下，粗壮有力，是整个字的“脊柱”。下部的横折钩，转折处需方折峻利，钩画含蓄内敛。底部的四点（在隶书中常简化为三点或连笔），需写出起伏向背的节奏，点画饱满，聚向中心。第二，“也”部的书写：横画起笔藏锋，略向右上倾斜，中段厚实，收笔略顿。中部的竖画起笔较高，与横画相交后垂直下行，笔力贯穿。最后的竖弯钩是点睛之笔，需格外重视：转弯处要圆润自然，不可生硬折笔；向右平行一段后，向上勾出，钩锋指向字心，形态厚重饱满，极具张力，是全字最体现隶书波磔之美和支撑平衡的关键笔画。书写时需运腕稳健，送笔到位。

       临习步骤与艺术神韵把握

       在实际临摹过程中，建议遵循“读、摹、临、背”的步骤。先“读帖”，仔细观察原拓中“驰”字的每一处细节，理解其笔意和空间关系。可借助高清放大图辅助观察。再“摹写”，用透明纸覆盖在拓本上进行勾勒，感受原字的笔迹走向。继而“对临”，对照原帖，反复书写，力求形似，此阶段可重点攻克上述难点笔画。最后“背临”，抛开字帖，凭记忆书写，并对比原帖找出差距，循环往复，直至熟练掌握。除了形似，更要追求神似。要体会《西狭颂》“驰”字中蕴含的力感与动势。“驰”本意为车马疾行，此字虽静立于石，但其笔势的牵引、结构的欹侧、特别是“也”部竖弯钩的蓄势待发之态，仿佛暗示着一种内在的奔腾之力。临写时，需以全身之力贯注笔端，书写速度不宜过快，强调“迟涩”之感，方能写出线条的厚度与质感，最终捕捉到汉隶那种古朴雄浑、深沉博大的时代精神与金石韵味。